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金陵八家之一的龚贤黑龚浓密苍茫白龚简淡雅洁

2019-04-11 10:18:17

龚贤,又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪并称“金陵八家”;与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”,著有《香草堂集》。

《高岗茅屋图》

《高岗茅屋图》描绘了江南山水,其笔墨劲利而苍厚潮润,苍翠欲滴。画中山石高悬,山随画活;湖水尽白,构成黑白比较,虚实相生。画上题“把茅结画在高岗,拨叶闲书看夕阳;到老胸中无甲子,何从牖下梦羲皇”。

《一道飞泉图》,画中生动地描绘了在绘崇山峻岭间,树木繁盛,有一道飞瀑从山崖间跌落。作者以焦墨层层积染,绵密厚重,风标独特。构图威严,画格寂静、空阔,禅意浓厚,属龚贤传世画作中精品之一。

《山水图》,以大幅画面绘该幅作品以大幅画面绘制山石,中间间以树木、草亭,制山石,中间间以树木、草亭,流水则带着氤氲雾气,流转流水则带着氤氲雾气,流转山间。山间。图中山石用短笔皴擦,树木则多以中锋运笔画枝杆、以排点画叶,瘦劲力中又带有树叶的散漫情致。层层山峦相叠,势高而险峻。作品多处用积墨法渲染,层次尽显,意境朦胧,是龚贤保全完好的作品中难得的精品之一。

山水扇面之一,作者用笔主张“欲秀而老”,所谓“秀而老”就是指用笔应准确、简练而流畅富于变化。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为“画家4要”,还主张作画要中锋用笔,并且要力求笔画以“古、健、老、苍”之姿,来避免画面呈现“刻、结、板”之病,很是精辟。

山水扇面之2,画家以层层积墨见长,虽不用泼墨,却具有泼墨烟润淋漓的画面效果。画中山石树木均中锋用笔,苍劲古厚,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层。墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木浑融一体。

《水墨山水图》

龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润。龚贤发展了积墨画法,他寻求一种苍润的境地,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木出现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这类画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的传世画作可大致分为两类,即“墨龚”和“白龚”。

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